Ⅰ 电影灵魂的救赎排片率为什么这么低

决定一部影片排片率的因素到底是什么？

本周末《复仇者联盟3：无限战争》即将在内地上映，该片也将创下近年首日排片占比的新高，并有望突破75%。

之前的记录是在2011年由《变形金刚3:月黑之时》保持，当时该片一举拿下72%的排片占比。

但当时内地银幕数量不及万块，今时内地银幕数量已经超过五万五千块，《复联3》首日场次极有可能达到惊人的23万场以上。

所以说左右市场排片率并不是单一维度所造成的，在股票市场散户跟风的状况，在电影市场同样也会出现，观众更容易受到“一片独大、一票难求”这种因素的影响，也同样会抛弃那种从基本面上就难看的影片，这也就是所谓股票市场上的追涨杀跌。

换句话说，和股票市场一样，内地的电影市场，也是一个片方、发行、院线影城和观众相互博弈的过程。

处于中间提供服务和放映的影城他们自然是希望在盈利的基础上，提供更好的精神食粮；也没有一个制片方会在最初就抱着拍烂片骗观众的心理；观众也同样是希望在电影院看到好看的电影。

那种以为拿到了首日高排片率和首日高票房便可以高枕无忧的日子已经过去了，未来真正能够决定排片率的应该只有影城经理的判断和观众的自主购票。

真心帮助望采纳谢谢

Ⅱ 《人潮汹涌》导演发声求排片，为什么影院对这部电影的排片量这么少

人潮汹涌，为何如此惨淡？

今年的春节档电影可谓是十分精彩，在2021年牛年春节大年初一这一天，一共有7部春节档电影同时上映，每一部电影都有各自的风采和特色。而且根据现如今的票房数据来看，今年的春节档可谓是十分火热。

Ⅲ 为什么一些公益片的排片很少

因为公益类的题材不是很受欢迎，排片多的话不利于电影的经济发展，而且每天有很多影片在上映，没有时间给他。

Ⅳ 为什么《三块广告牌》的排片那么少

这是三块广告牌的排片情况，确实少的很，远远比不上速度与激情系列，复仇者联盟系列一上来就是超过60%，甚至70%的排片量。但是《三块广告牌》的影片类型和营销情况，目前的排片量完全是情理之中的。

很明显像三块广告牌这种文艺片，在欧美都是属于比较小众的片子，在中国还不是跟北美市场同步上映，虽然有影迷热捧，但是大众认知度有限，所以院线方面给出这种排片量是很正常的。

Ⅳ 为什么有的电影上映第一天排片就很少

没有市场，现在影院都追求利益最大化，那些票房不能大卖的电影只能被无情地抛弃

Ⅵ 为什么电影节电影上映排片量就少

★8月排片表 ★04日-31日 《飞屋历险记》 美国 3D动画07日-31日 《特种部队眼镜蛇的崛起》（原版）美国 科幻/动作14日-31日 《非常完美》 中国 时尚/喜剧18日-31日 《机器侠》 中国 科幻/喜剧14日-31日 《哆啦A梦与绿巨人传奇》 日本 动画21日-31日《飞吧霹雳》 中国 动画25日-31日《乐火男孩》 中国 3D28日起 《气喘吁吁》 中国 喜剧续映-10日 《变形金刚2》 美国 科幻续映-13日 《窃听风云》 香港 警匪续映-31日 《大内密探零零狗》 香港 喜剧续映-31日 《追影》 香港 武打 续映-31日 《麦兜响当当》 香港 动画续映-31日 《哈利波特与混血王子》 美国 魔幻

Ⅶ 《人潮汹涌》口碑领跑春节档，为什么这部片子的排片量却很少

说起春节档最“无人问津”的电影，那想必就是刘德华、肖央和万茜主演的《人潮汹涌》了，其实这三位演员都是人气和实力俱佳的，但是他们却没能给电影《人潮汹涌》获得更多的拍片，我个人认为是因为春节档竞争太多激烈导致的。

最后说回电影《人潮汹涌》，这部电影其实算是高不成低不就，它不像《熊出没》那样有专门的对应观众群，也不像《刺杀小说家》那样有特殊的杀手锏，若要比搞笑和感动的话，也比不过《你好，李焕英》，喜欢悬疑类电影的肯定都买了《唐人街探案3》的票，所以《人潮汹涌》即便是口碑不错，但是却不能吸引到观众，那么电影院自然不会给很高的排片量。

Ⅷ 为什么小众电影排片量少

小众电影就是很少人喜欢，不怎么被人接受的电影。现在大部分的人都喜欢娱乐电影，小众电影被大众观影人忽略，一是因为现在的生活过快，大家不喜欢动脑子，只喜欢让人放松，哈哈一乐的电影。二没有大家认可的演员。

关于小众电影排片少我觉得有三点：

第一小众电影一般都投资小，没有什么大场景，看起来比较小家碧玉，但是更叫人深思。许多小众电影的导演为的不是迎合大众，只是为了自己心，做自己，所以不愿意为了赚钱而放弃自己的初心，放弃自己对电影的另一层理解。所一般小众电影比较有深意，不细细的想会觉得看不懂，真能能看懂的人看完会深思，会有感悟。可是大部分的人看定影不喜欢动脑子，只是想娱乐一下。

希望大家多多支持小众电影，偶尔去思考一下不也是很开心的吗？

Ⅸ 为什么小众电影排片量少

因为影院是要盈利为目的的啊。看的人少，就不会给排片机会

Ⅹ 电影《二十二》为什么排片怎么少

8月14日是世界慰安妇日，也是中国首部公开上映的慰安妇题材纪录片《二十二》的首映日。13日下午，导演冯小刚发布微博力挺张歆艺投资的纪录片《二十二》，并附上了张歆艺给他的信。张歆艺在信里提到，这是一部关于幸存慰安妇生存现状的纪录片，题材值得关注，但排片太少。
排片少到什么程度，官方给的数据是全国排片量约1%，笔者所在三线城市排片为0，询问了若干个百人群，得到的答案大多是“我们这里0排片”。排片量低其实不仅仅是《二十二》一部片子的问题，而是所有文艺片共同的难题。
对于文艺片欧美有相对健全和发达的体系及平台来助推：片方可以采取先期小规模放映，累积口碑到相当程度再扩大规模的方式，培养市场对作品的热度；各大媒体平台有专业权威的电影推荐，评论人士及栏目；有包括奥斯卡在内的专业颁奖礼及集中放映文艺片的颁奖季造势；有形成规模，片源丰富的艺术片院线提供多元选择。文艺片拥有完全不同于商业片，自成一套系统和特色的推广、发行方式，有各种渠道可以方便地找到特定的消费群。
但在中国，这些还遥不可及。我们的市场并没有放开，美国、日本、韩国等，基本都没有数额限制，每年公映的电影多达数百甚至上千部，而大陆2014年一共才放映了300多部。卖品有限，如果再在放映比例上给予限制，没有上座率的影片也必须强加排片，那影院方面很难生存。其次，中国并没有成熟的艺术院线，仅有的几家艺术院线也长期亏损，不能凭借票房收入良性循环，基本靠其他收入补贴。
面对用情怀和诚意无法打动的市场，《二十二》能否找到自己的观众群？文艺片是否应该在商业院线与大片正面交锋？中国电影市场能不能为电影的多样化和观众的多元需求做出一些改变，让后来人再不用乞求，苦情，乃至下跪？这些问题不仅仅是属于《二十二》的，也是属于未来所有的小众电影的。